Intervju
1900 / Christian Gabel

Efter en rad rosade konserter våren 2018 planerade kompositören och ljudkonstnären Christian Gabel att vintern 2020 ånyo ge sig ut på turné med sitt musikaliska alter ego 1900. Då hade fyra år passerat sedan albumet Tekno släpptes, elva sedan debuten 1900. När restriktionerna kring pandemin till syvende och sist dessvärre lade sordin på turnéplanerna kände Gabel, som även spelar trummor i bob hund och har samarbetat med artister som Joakim Thåström och Annika Norlin, att han behövde göra ett nytt album innan det kunde bli aktuellt att ge sig ut på vägarna med sin audiovisuella föreställning igen. I fjol kom så äntligen KONTRAGARDE, som när vi på Tidens Larm summerade musikåret 2024 hamnade på andra plats över årets allra finaste musik. 

Nu fanns det, som Gabel uttrycker det, ”inga undanflykter kvar”.

Trogen sitt ord planerade Gabel initialt in en konsert på Kungliga Dramaten till den 18 januari 2025. Ett par dagar senare var inte bara den spelningen slutsåld, det var även lapp på luckan för den andra Dramaten-föreställningen som tillkommit. Det två spelningarna på nationalscenen gav sedermera ringar på vattnet; en hel turné bokades in, som under månadsskiftet januari-februari tar 1900s minimalistiska instrumentalmelodier till sex svenska scener, från Umeå i norr till Malmö i söder.

Tidens Larm har växlat några ord med Christian Gabel inför kvällens turnépremiär för 1900 – En Audiovisuell Konsert på Stora Teatern i Göteborg.

Du genomförde en serie bejublade audiovisuella konserter redan 2018 (bl.a. på Orionteatern). 2020 ställdes den planerade turnén in p.g.a. pandemin. Hur känns det att vara tillbaka med konceptet efter ett relativt långt avbrott?

– Långa avbrott är 1900s modus operandi. Det har tagit 8 år mellan varje album så detta får räknas som en kortare avbrott.

Dramatens stora scen är mytomspunnen och i kulturella kretsar högt ansedd. Hur känns det att sätta upp din audiovisuella konsert på nationalscenen, och hur kom det sig att det blev just Dramaten?

– Jag hade nog den felaktiga uppfattningen att det var vanligt att de körde konserter där, för några år sedan hade de t.ex. en serie konserter med bl.a. Matti Alkberg men det verkar höra till ovanligheterna. Jag var nyligen inblandad i deras uppsättning av Europeana så jag tyckte lokalen kändes som den skulle passa och därför ställde vi frågan till dem. Orionteatern var fantastisk att spela i sist men jag ville undvika känslan av upprepning.

KONTRAGARDE tematiserar kring det konstnärliga skapandet och avantgarde som kulturell strömning, hur tar albumets tematiska kärna uttryck i scenuppsättningen?

 Referenser till 1900-tals avantgarde har delvis varit en del av uttrycket ända sen första albumet men blev mer tematiskt fokus på senaste albumet. Det kommer vara närvarande i föreställningen, men det är inte tänkt att senaste albumets tema helt ska styra konserten.

Musikvideon till "Oubliette i C-dur" har ett surrealist bildspråk som drar åt såväl tysk expressionism som fransk dadaism. Vilken var inspirationen till videon, och är det ett bildspråk som går igen i konserten?

– Inspirationen kommer från olika avantgardistiska rörelser från tidigt 1900-tal. Egentligen inget specifikt, vi ville mest hitta bilder som passade ihop med melodin.

Vem har producerat videon? Och är hen involverad i konserten? Om inte, är det några andra som är involverade i den visuella biten?

– Det är Henry Moore Selder som gjort videon. Han är inte inblandad i konserten men han gjorde videomaterialet som visades tillsammans med albumet när jag hade förhandslyssningar av KONTRAGARDE i samband med att albumet släpptes. Vi har jobbat tillsammans flera gånger och jag gillar alltid resultatet. Gällande de visuella delarna av konserten har jag jobbat med samma personer som var med och tog fram den förra föreställningen: Mats Sahlström som är scenograf, Linus Johansson och Johannes Winkler som är videokonstnärer. Tillsammans har vi suttit och letat klipp och visuella idéer som tar avstamp från musiken på 1900-albumen.

Du använder ofta äldre utrustning när du spelar in din musik, hur är det med orkestreringen när du spelar live? Använder du dig av ett band live, eller förekommer förinspelat material?

– Jag använder mig både av ett band och förinspelat material, förhoppningsvis på ett sätt så man inte klart kan urskilja vilket som är vilket.

Slutligen, kortfattat, vad kan vi förvänta oss av 1900 – En audiovisuell konsert?

– Det kan jag inte riktigt själv svara på i det här skedet, men jag tror och hoppas på att musiken får liv och samtidigt underordnas ett helhetsintryck.

Turneplan:

10/1 Stora Teatern, Göteborg
11/1 Stora Teatern, Göteborg
18/1 Dramaten, Stockholm
19/1 Dramaten, Stockholm
23/1 Palladium, Malmö
24/1 Palladium, Malmö
29/1 Väven, Umeå
1/2 Magasinet, Falun
8/2 Uppsala Konsert & Kongress, Uppsala