Efter en rad rosade konserter våren 2018 planerade kompositören
och ljudkonstnären Christian Gabel att vintern 2020 ånyo ge sig ut på turné med sitt musikaliska
alter ego 1900. Då hade fyra år passerat sedan albumet Tekno
släpptes, elva sedan debuten 1900. När restriktionerna kring pandemin
till syvende och sist dessvärre lade sordin på turnéplanerna kände Gabel, som även spelar
trummor i bob hund och har samarbetat med artister som Joakim Thåström och
Annika Norlin, att han behövde göra ett nytt album innan det kunde bli aktuellt
att ge sig ut på vägarna med sin audiovisuella föreställning igen. I fjol kom så
äntligen KONTRAGARDE, som
när vi på Tidens Larm summerade musikåret 2024 hamnade på andra plats över
årets allra finaste musik.
Nu fanns det, som Gabel
uttrycker det, ”inga undanflykter kvar”.
Trogen sitt ord planerade Gabel initialt in en konsert på
Kungliga Dramaten till den 18 januari 2025. Ett par dagar senare var inte bara
den spelningen slutsåld, det var även lapp på luckan för den andra Dramaten-föreställningen som tillkommit. Det två spelningarna på nationalscenen gav sedermera ringar på vattnet; en hel turné bokades in, som under månadsskiftet januari-februari tar 1900s
minimalistiska instrumentalmelodier till sex svenska scener, från Umeå i norr till Malmö i
söder.
Tidens Larm har växlat några ord med Christian Gabel inför kvällens
turnépremiär för 1900 – En Audiovisuell Konsert på Stora Teatern i
Göteborg.
Du
genomförde en serie bejublade audiovisuella konserter redan 2018 (bl.a. på
Orionteatern). 2020 ställdes den planerade turnén in p.g.a. pandemin. Hur känns
det att vara tillbaka med konceptet efter ett relativt långt avbrott?
– Långa
avbrott är 1900s modus operandi. Det har tagit 8 år mellan varje album så detta
får räknas som en kortare avbrott.
Dramatens stora scen är mytomspunnen och i kulturella
kretsar högt ansedd. Hur känns det att sätta upp din audiovisuella konsert på
nationalscenen, och hur kom det sig att det blev just Dramaten?
– Jag
hade nog den felaktiga uppfattningen att det var vanligt att de körde konserter
där, för några år sedan hade de t.ex. en serie konserter med bl.a. Matti
Alkberg men det verkar höra till ovanligheterna. Jag var nyligen inblandad i
deras uppsättning av Europeana så jag tyckte lokalen kändes som den
skulle passa och därför ställde vi frågan till dem. Orionteatern var fantastisk
att spela i sist men jag ville undvika känslan av upprepning.
KONTRAGARDE tematiserar kring det konstnärliga skapandet och avantgarde som kulturell strömning, hur tar albumets tematiska kärna uttryck i scenuppsättningen?
–Referenser till 1900-tals avantgarde har delvis varit en del av uttrycket ända sen första albumet men blev mer tematiskt fokus på senaste albumet. Det kommer vara närvarande i föreställningen, men det är inte tänkt att senaste albumets tema helt ska styra konserten.
Musikvideon till "Oubliette i C-dur" har ett
surrealist bildspråk som drar åt såväl tysk expressionism som fransk dadaism.
Vilken var inspirationen till videon, och är det ett bildspråk som går igen i
konserten?
– Inspirationen kommer från olika avantgardistiska rörelser
från tidigt 1900-tal. Egentligen inget specifikt, vi ville mest hitta bilder
som passade ihop med melodin.
Vem
har producerat videon? Och är hen involverad i konserten? Om inte, är det
några andra som är involverade i den visuella biten?
– Det är Henry Moore Selder som gjort videon. Han är inte inblandad i konserten men han gjorde videomaterialet som visades tillsammans med albumet när jag hade förhandslyssningar av KONTRAGARDE i samband med att albumet släpptes. Vi har jobbat tillsammans flera gånger och jag gillar alltid resultatet. Gällande de visuella delarna av konserten har jag jobbat med samma personer som var med och tog fram den förra föreställningen: Mats Sahlström som är scenograf, Linus Johansson och Johannes Winkler som är videokonstnärer. Tillsammans har vi suttit och letat klipp och visuella idéer som tar avstamp från musiken på 1900-albumen.
Du använder ofta äldre utrustning när du spelar in din musik, hur är det med orkestreringen när du spelar live? Använder du dig av ett band live, eller förekommer förinspelat material?
– Jag använder mig både av ett band och förinspelat material, förhoppningsvis på ett sätt så man inte klart kan urskilja vilket som är vilket.
Slutligen,
kortfattat, vad kan vi förvänta oss av 1900 – En audiovisuell
konsert?
– Det kan jag inte riktigt själv svara på i det här skedet, men jag tror och hoppas på att musiken får liv och samtidigt underordnas ett helhetsintryck.
Turneplan:
10/1 Stora Teatern, Göteborg 11/1 Stora Teatern, Göteborg 18/1 Dramaten, Stockholm 19/1 Dramaten, Stockholm 23/1 Palladium, Malmö 24/1 Palladium, Malmö 29/1 Väven, Umeå 1/2 Magasinet, Falun 8/2 Uppsala Konsert & Kongress, Uppsala